4月6日下午三点多的一段真情实感，成为了那奇沃夫退出微博的导火索。
DissJonyJ后被骂，感慨那个夏天过去了两年，那奇略带*气地说：“玩不动了，现在我希望可以去建立一个自己的小乌托邦......”
而有些推文，最好第一时间发出，否则就会被打脸，那奇沃夫就给我上了一课。在宣布退出微博三天以后，那奇沃夫又表示自己玩得动微博了。
但那奇沃夫还能玩得动微博，不代表其他rapper或者制作人还能玩得动。Thomeboydontkil、法老、老道、Ranzer、夏呈青等一众rapper就纷纷选择退博过。还有一部分rapper，看似仍在微博坚守，实则早已“身在曹营心在汉”，早已不在微博说“任何心里话”。
面对以上种种操作，也不禁让网友们开始猜想：难道rapper真的苦微博久矣？
其实，还真不能怪网友们想太多。现在的说唱圈，和谁发生个beef就会被网友骂上几天几夜，遇到大事未及表态就一顶顶大帽子直接扣过来，有些rapper活得如同惊弓之鸟，微博生态较之其刚诞生之际，确实“恶劣”了许多。
最开始，rapper可以如普通人一样
homie嬉笑打闹。即便一天分享数条动态，也不会有网友评论“有空发微博营销，不如多写几首歌”来教做人。而相比如今，一些rapper的微博早已看不到这种“个人化”的内容了。即使几个人互相
，多数是为了新歌、参加节目或代言广告做预热。但要说微博生态真已恶化到rapper们无法忍受，人人想要逃离的地步？倒也未必。
事实上，关于“微博已死”的言论几乎每隔一段时间就会在说唱圈出现一次，但不得不承认直到现在微博仍是rapper们的主战场。与其他平台相比，微博传播速度快、准入门槛更低，也更便于短时间内聚起“同好组织”。
更重要的是，对于一些rapper而言，微博生态不仅不可怕，反而是培养粉丝的沃土。
正因为在《说唱新世代》上“为杭州打call”大放异彩，TangoZ最终实现了唱响亚运会前奏的心愿。单口相声大师属性的人设加成以及最近在直播间“公然擦边”的搞笑行为，都是微博这一平台赋予他的翻盘资本。
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就连看似怒而退博的那奇沃夫，其实也吃到了流量时代的微博人设红利。刚参加《说唱新世代》之际，那奇沃夫给人的感受就是狂妄自大，但是靠着微博上“反差萌”、“妻奴”等一系列表现，让他成功从“拽狼”摇身一变成为“泡芙”。
但随着节目的曝光、说唱文化的大火，粉丝群体开始取代rapper群体成为微博的主角，有时会让rapper们体会到什么是真正的“如履薄冰”。
前一天粉丝能让rapper体会到什么叫一夜爆红，扭过头也可能因为一句话，就把他狠狠地摔在地上。如此畸形的星粉关系和微博生态，似乎都在互推着彼此向极端化发展。
因为力挺小口酥，老道遭到了网友的攻击。“不叛逆无嘻哈，听话的好孩子别来沾边，我很排外”、“可能是我高估这个社会了”......这些言论一经发出更是引发网友炮轰，也让他决定退出微博。
随着被网暴、退博的rapper越来越多，不少人开始怀念起早年的微博，rapper们畅所欲言，虽然看似中二，却也可谓是真真儿的*金时代。
那时候的法老还是个无忧无虑的“保安”，各类社会议题、热点事件下，都少不了他积极评论、奔走的身影；那时候rapper之间因为意见不和发生beef，双方粉丝不仅没在评论区掐得你死我活，反而乐呵着撺掇赶紧出diss，倒要看谁输谁赢。
但随着之后某些脑残粉的造谣污蔑，这位曾经把微博当QQ空间用，隔三差五就更新的rapper，清空了所有动态，而后暂别这块他认为充斥着“广告、营销、热搜、负面、推广、虚假”的社区……
另一方面，在新的规则下，普通网友掌握了社区的话语权，对于rapper行为的判定标准也由网友制定和裁决。
乃万就是现成的例子。因为在电影院晒票根的时候，把拍摄的荧幕画面发到微博上，引起了不小的舆论。虽然之后乃万光速道歉，又删除微博以示诚意，但网友显然并不买账。
与此同时，狂热又忠实的饭圈粉丝开始入侵到说唱圈，成了rapper们微博下的核心用户。她们对自家rapper忠诚度极高，更有甚者索性直接灭团队志气只为长自家哥哥威风。
流量与资源勾连越发紧密，削弱同厂牌其他成员的流量本身就是在为自己喜欢的rapper做贡献，面对越演越烈的非黑即白的极端化趋势，弹壳、贝贝等很多rapper就曾选择清空自己的微博。
还有的rapper不知道自己哪句话说错，或者漏掉了哪个转发，就会遭遇声讨，索性活得像个“工具人”，减少不必要的麻烦。
纵观GAI这几年的微博，你可以发现内容大多都是预告MV和新歌、音乐节演出、重要庆典和节日祝福，以及对央视新闻或人民日报的微博转发。也难怪有人会感慨：“《中国有嘻哈》前GAI的微博，你能看到是个活生生的人，现在就是个机器。”
当然也有一些rapper团队没有意识到自家艺人会上升得这么快，疏忽了对其早年微博内容的管理，导致“翻车”事件。
如AK刘彰通过《创造营》走红后，被挖出早年曾写歌diss蔡徐坤“打篮球都不穿球衣穿吊带炫球技”的疯狂言论；以及斯威特被挖出的“约女生教程”、“守寡式婚姻”等一系列直男癌语录，都是典型的团队准备不足的案例。
而这样导致的结果就是：好处越来越少，风险越来越大，偶而有rapper选择逃离，就也很能理解了。
如果概括来看，离开微博的rapper一共有三类去处：第一，彻底退出社交网络，其动态只能从好友晒照中获得只言片语。第二，转战其他平台，如短视频平台、生活方式平台或网易云音乐社交平台等。
选择彻底退出社交网络的rapper不多，目前来看，敢于坚持到底的也仅有特立独行的老道和Ranzer这两个。这两位敢这么做，是因为他们本身比较自由，无需依靠社交网络来维持存在感，可能放眼整个说唱圈，没几个rapper能做到。
所以，当沉寂了仅三天的那奇沃夫宣布再次回归微博时，落得个“炒作营销”、“打脸恶心”这样被网友群起而攻之的下场，也就不足为奇。但这恰好也从侧面说明了大多数rapper确实无法放弃微博的流量。
在逃离微博之后，rapper们大多选择转战其他平台，海外平台Instagram则是rapper们逃离微博后的新大本营。那里的社区氛围比微博要友好得太多，他们能完全keepitreal，甚至曾经犯下的“大错”也能被净化，不用承担半点风险。
从神坛跌落的PGOne，想必就对ins的和谐生态相当受用。在之前沉寂的很长一段时间里，PGOne就选择ins作为分享日常的平台。目前PGOne在ins上拥有18.8万左右的粉丝，每条动态的点赞数在千到万之间浮动。
点赞数多寡不重要，重要的是评论区几乎没有任何对PGOne的批评谩骂，那是一边倒地赞美。以至于即使之后他的微博粉丝数量高达百万，可他最在意的，还是在ins上可以无所顾忌地露脸发自拍。
其余如KnowKnow、丹镇北京的张千，他们ins上的内容更新频率及丰富程度也远超微博。大概是因为海外平台的原因，即使微博的“战斗机”们翻了墙，用词和态度也都较墙内温和得多。
相比于转战其他平台，还有些rapper选择回归初心，静下心来做音乐。在网易云音乐的社区云村，Ranzer化身“图文达人”，尽情用音乐释放真我。从退博至今他发了约12首歌，最近的diss大战里，我们也看到了他的身影。
不过话说回来，rapper们说微博变了，可自己难道就没变吗？
在“流量决定一切”的环境下，离开微博，也就等同于削弱了自己的竞争力。但在“退出-回归”间来回推拉反复横跳，时间一长，也难免会让人觉得有营销的嫌疑。
同样，微博要靠rapper们带来的话题，不论正负，来实现进一步的发展，而rapper们为了“顾全大局”也不得不留微博上粉饰太平。
也许，在双方没有找到下一个机会时，这座围城里的“繁荣”还将会持续很久吧……